1OO AÑOS DE ROBERTO BURLE MARX

Como el maestro Burle Marx, aprendí de mi madre Sarah el amor por los jardines

Sarah y José Miguel en el Parque de Flamingo Río 1981Foto: José Miguel Avilán Rovira

Mi madre Sarah en el boulevard de Copacabana Río 1983

DON ROBERTO BURLE MARX EN SU ESTUDIO

El hombre que supo pintar con las plantas



Tapiz diseñado por Burle Marx



1OO AÑOS DE ROBERTO BURLE MARX

" Detesto las dictaduras, de derecha o de izquierda, yo creo que la única manera posible para mí es poder pensar alto, hablar de lo que pienso, hablar de mis errores, reconocer que los he cometido, porque de mis errores saco mis conclusiones. Detesto la gente indiferente, porque vive la fórmula, yo prefiero errar para lograr el acierto."

Roberto Burle Marx , Caracas 1992.



Jardines del Parque de Flamingo

pavimento del bulevard de Copacabana

Nacido en San Pablo en 1909 y pasando a residir en Río de Janeiro desde 1913, Roberto Burle Marx se educa en una familia que se manifiesta e identifica con las expresiones artísticas. En 1928 la familia Marx viaja a Alemania, permaneciendo dieciocho meses en Berlín. Por esa época un fenómeno urbano-arquitectónico crecía por toda Europa, el Movimiento Moderno. Al mismo tiempo, la denominada República de Weimar impulsaba una importante producción cultural en Alemania. Roberto Burle Marx comienza a tomar clases de canto, y en Berlín es donde abandona la música para dedicarse a la pintura. En Alemania recorreré el Museo de Berlín y diversas exposiciones de Monet, Manet, Renoir, los expresionistas Ludwin, Nolden, Bekmann, Kokoschka, Lefaut, Picasso del período rosa, de Paul Klee y de Matisse etc. Pero será Van Gogh quien aturdirá sus emociones, al punto de ser su obra la que lo decidirá a abandonar el canto y dedicarse a la pintura. Pero también en Alemania, otra visita lo marcará aun con más fuerza: el Jardín Botánico de Dalhem en Berlín. En esa época estaba muy de moda en los invernaderos la flora tropical, que muchos científicos habían traído especialmente de América. La vegetación tropical lograba invadir la atención de Burle Marx, alcanzando ver en Europa lo que no podía ver en su país: la belleza de su flora nativa. De regreso a Río de Janeiro, Burle Marx se dedica a cultivar y coleccionar plantas tropicales en su casa de Leme, e inicia el curso de Artes Plásticas en la Escuela Nacional de Bellas Artes de Río de Janeiro. A comienzos de 1930, el arquitecto Lucio Costa es nombrado Director de esa Escuela de Bellas Artes, y en poco menos de un año produce grandes cambios como la separación de los cursos de Arquitectura del de Bellas Artes.Burle Marx, vecino de Lucio Costa, toma el curso de Bellas Arte por recomendación de suya. Para esta época en el curso de Arquitectura en la misma Escuela se encontraba el que sería el representante mas significativo de la Arquitectura Moderna del país: Oscar Niemeyer.Lucio Costa y Gregori Warchavchik se asocian entre los años 1931 y 1933, realizando diversas viviendas de claro estilo moderno. Warchavchik fue uno de los pioneros de la arquitectura renovadora en Brasil, autor de la primera casa moderna: su propia casa en la calle Santa Cruz, Vila Mariana, San Pablo, 1927-28. Entre las innovaciones de esa obra se destaca, su papel localista de avanzada, el jardín con flora tropical de palmeras y cactus que rodeaba la vivienda, obra de Mina Klabin, esposa y colaboradora de Warchavchik.

Casa Modernista de la calle Itápolis Sao Paaulo 1930

Arquitecto Warchavchik


Lucio Costa, que vivía próximo a la casa de Roberto Burle Marx, admiraba otro innovador jardín: el de los Marx, realizado por Roberto. Costa lo invita a participar en una de sus obras, la casa de la familia Schwartz. Este trabajo le servirá a Burle Marx para ser nombrado en 1934 Director de Parques y Jardines de Recife, en donde se había iniciado un movimiento moderno regionalista -entre 1934 y 1937-, liderado por Luis Nunes, quien desde la Dirección de Arquitectura y Urbanismo se hizo cargo del diseño de los edificios públicos de Pernambuco.Los jardines de Recife, como los del resto del país, hasta ese momento, eran construidos con vegetación exótica y basados en modelos europeos. Burle Marx, desde éstos, sus primeros jardines, da forma a un estilo localista, utilizando la flora de la región; destacándose el Jardín de la Casa Forte. En ese mismo año, las diversas revoluciones sociales provocan el alejamiento de Burle Marx del cargo de Director de Parques y Jardines retornando a Río de Janeiro, donde retoma los estudios en la Escuela Nacional de Bellas Artes, tomando clases de escultura con Celso Antonio y de pintura con Cándido Portinari.Burle Marx regresa a Recife en donde realiza otro jardín con vegetación local, la Plaza Euclides da Cunha.

Roberto Burle Marx pintando en su Casa Taller de la chacra de San Antonio da Bica, a las afueras de Río de Janeiro y Lucio Costa en su despacho.

En 1937 llega el gobierno de facto, y ahora sí Burle Marx regresa definitivamente a Río de Janeiro.Un año atrás se había realizado un concurso para la construcción del Ministerio de Educación y Salud (MES), en pleno centro carioca. El jurado dio ganador a un proyecto tradicional, quedando fuera toda aquella propuesta que tuviera algún rastro de modernidad.Quien fuera Ministro de Educación, Gustavo Capanema, hombre visionario y renovador, premia a los ganadores y convoca a Lucio Costa y a varios de los perdedores del concurso a diseñar el Ministerio. Este grupo formado por los arquitectos: Lucio Costa, Oscar Niemeyer, Eduardo Affonso Reidy, Jorge Machado Moreira, Carlos Leao y Ernani Vasconcelos contó con la consultoría del arquitecto Le Corbusier, quien viaja especialmente a Rió de Janeiro por segunda vez en junio de 1936. Roberto Burle Marx es invitado por Costa a participar del proyecto del MES, diseñando los jardines de la planta baja y la terraza.

Planta libre con columnata a doble altura y al fondo mural en azulejos portugueses de Cándido Portinari.

Ministerio de Educación y Salud

En 1937, los arquitectos Marcelo Roberto y Milton Roberto diseñan el Aeropuerto Santos Dumont en el centro de la ciudad. Frente a él, se proyecta la Plaza Salgado Filho. Esta plaza fue diseñado por Burle Marx en 1938, quien crea por primera vez en Río de Janeiro, un espacio verde utilizando solamente plantas brasileñas.A la par del paisajismo continua con su actividad plástica y en 1941 recibe la Medalla de Oro en Pintura, premio otorgado por la Escuela Nacional de Bellas Artes.Durante la Segunda Guerra Mundial, Burle Marx se encuentra desarrollando un proyecto en Pampulha, Belo Horizonte, capital del estado de Minas Gerais, junto al arquitecto Oscar Niemeyer. Un complejo que cuenta con una iglesia, un casino (hoy Museo de Pampulha), un club de yates, un salón de baile y un restaurante, todo en torno a un gran lago artificial. Estos proyectos fueron impulsados por el entonces Prefecto Juscelino Kubitschek.



Casino del Club de Yates de Pampulha


En 1943, este mismo Prefecto, encarga el proyecto del jardín de su casa particular de Belo Horizonte a Roberto Burle Marx. En este trabajo sucedió un problema con los honorarios, afectando la relación entre ambos. Si bien no queda clara la disputa, sí es notoria la ruptura de la relación entre ambos, la que le causará inconvenientes a Burle Marx al no poder participar desde el comienzo en los proyectos de los jardines en palacios y ministerios de la nueva capital, Brasilia, realizadas en el período en que Kubitschek es presidente del Brasil.En 1945, Burle Marx participa por primera vez de una muestra plástica colectiva fuera del Brasil, en la ciudad de La Plata, Provincia de Buenos Aires, Argentina. Dicha muestra se denominó 'Veinte Artistas Brasileños'. El Director del Museo Provincial de La Plata el Maestro Emilio Pettoruti es quien impulsa esta muestra. Esta misma exposición se presenta en el Museo Nacional de Bellas Artes de la Ciudad de Buenos Aires donde se exhiben dos pinturas de Burle Marx: 'Naturaleza muerta' y 'Mujeres'. Este último fue adquirido por el museo en 1946, perteneciendo al acervo del Museo Nacional de Bellas Artes de la Ciudad de Buenos Aires.

En 1948 le surgen dos proyectos importantes, uno en California U.S.A. y otro en Petrópolis, Brasil. El proyecto de California iría a ser realizado por Oscar Niemeyer siendo finalmente realizada por Richard Neutra. Si bien este jardín no se concretó, el proyecto de Burle Marx permanece en exposición en el Museo de Arte Moderno de Nueva York.El proyecto de Petrópolis, es el jardín de Odette Monteiro. Éste parque va a ser premiado en la II Bienal de San Pablo en 1953, por ser un diseño que integra el paisaje construido con el paisaje natural de la Sierra dos Organos.

Jardines de Odette Monteiros

Para estos años, su colección de plantas tropicales iba incrementándose rápidamente, precisando buscar un terreno próximo a la ciudad con el fin de instalar sus plantas. Tras largo sondeo, en 1949, localiza un terreno apto a los requerimientos de su colección vegetal: El Sitio (pequeña chacra) 'San Antonio da Bica', ubicado en Barra de Guaratiba, a 60 Km. al sur de Río de Janeiro. Esta antigua chacra bananera pasará a ser un centro de reunión de artistas, arquitectos y profesionales del país y del extranjero, donde por ejemplo, se recibirá a los arquitectos Le Corbusier y Walter Gropius, en sus visitas a Río de Janeiro.

De todos los arquitectos con quienes trabajó Burle marx, con ninguno se identificó más a nivel profesional y personal que con Rino Levi. Levi además de haber estado en contacto con toda la vanguardia de la arquitectura moderna ( Gropius, Mies Van Der Rohe, Le Corbusier y Richard Neutra), tenía un gran amor por la naturaleza y las plantas, lo que selló su amistad con Roberto. Una de sus obras más enblemáticas con Rino Levi fue el paisaje a campo abierto, diseñado para la casa de los Olivo Gomes en una granja en las afueras de San José dos Campos, en 1950.

Casa Olivo Gomes

Casa en Canoas del arquitecto Oscar Niemeyer Río de Janeiro 1953

En 1953 Burle Marx realiza el proyecto para el parque de Ibirapuera en San Pablo, junto al arquitecto Oscar Niemeyer. Este parque público no se consumó, ni tampoco con otro proyecto que realizara en 1974. En 1954 Burle Marx ejecuta varias obras importantes para la ciudad carioca, el Largo do Machado, el Park-Way de la Playa de Botafogo, el Museo de Arte Moderno y el Parque Flamengo. El Museo de Arte Moderno de Rió de Janeiro es una obra significativa de la arquitectura moderna de Eduardo Reidy, y de la Arquitectura Moderna Brasileña.

Museo de Arte Moderno de Río

Parque de Flamingo
Arqº José Miguel Avilán Palacios en los jardines de Burle Marx, Museo de Arte Moderno de Río de Janeiro 1981-1984



El Parque Flamengo tardará diez años en ser consumado, realizándose por un grupo de profesionales: los arquitectos Affonso Eduardo Reidy y Jorge Moreira, el botánico Luiz Emygdio de Mello Filho, etc. Este parque costero cuenta con una importante infraestructura deportiva, gran cantidad de vegetación local y un claro diseño moderno. En el Hospital Sul-America en la Laguna Rodrigo de Freitas, Río de Janeiro, realizado en 1955, nuevamente trabajan juntos Oscar Niemeyer y Burle Marx. Este jardín cuenta con estanques redondeados y un mural en azul circular; su diseño se asemeja al cuadro 'En torno al circulo' de Wassily Kandinsky. En 1956 asume la presidencia del Brasil Juscelino Kubitschek, quien impulsa la construcción de la nueva capital, Brasilia. Un jurado internacional presidido por Sir William Holford, entre las 26 propuestas presentadas, concedió el primer lugar al plano director de Lucio Costa y como responsable de la arquitectura a Oscar Niemeyer.Roberto Burle Marx había colaborado en el proyecto presentado por los arquitectos Marechal Pessoa y Affonso Eduardo Reidy. Se esperaba que no obtuvieran ninguna mención precisamente por la participación de Burle Marx. La disputa con el Presidente Kubitschek por los honorarios de su casa en Pampulha impedirá a Burle Marx a proyectar los jardines de Brasilia hasta recién 1961 cuando el presidente finalizase su mandato.Durante cinco años, al no poder trabajar en el área pública en Brasil, instala un estudio en Caracas, Venezuela. El estudio Burle Marx de Caracas realiza más de 30 proyectos entre jardines públicos y privados, destacándose el Parque del Este emplazado en el centro caraqueño. Este parque es el espacio verde más significativo de la ciudad, siendo ocho hectáreas de una antigua propiedad cafetera con grandes árboles, en donde Burle Marx conecta los espacios con formas curvas, lagos, estanques y paneles escultóricos.

Parque del Este Caracas

El proyecto del Parque del Este estuvo integrado por un equipo de arquitectos, paisajistas y botánicos entre los cuales se destacan el arquitecto Carlos Guinand Sandoz, el botánico Leandro Aristigueta de Venezuela y los arquitectos Fernando Tábora de Chile y John Stoddart de Inglaterra estos últimos colaboradores de Burle Marx que se radicaran desde entonces en Venezuela.

Mural de Burle Marx hoy lamentablemente bastante deteriorado.
Plano del Parque del Este

Esta fotografía es el recuerdo de lo que fue la laguna central del parque, hoy lamentablemente destruida por la barbarie que azota a Venezuela en pleno siglo 21. Cosas por las que el maestro Burle Marx hubiera protestado enérgicamente. Es triste tener que decir esto en pleno centenario de su nacimiento.

Roberto Burle Marx y el Arqº Alejandro Pietri en Caracas

En la Exposición Internacional de Bruselas de 1958, Bélgica, Burle Marx diseña el jardín del pabellón brasileño, este mismo año realiza su primer proyecto en Argentina: el play ground de la Fábrica Olivetti para la sucursal de Merlo, Provincia de Buenos Aires.En 1961 Burle Marx inicia sus trabajos en Brasilia, en dos obras de Oscar Niemeyer: el Palacio de Itamaraty (Ministerio de Relaciones Exteriores) y el Palacio de Justicia .

Jardines en BrasiliaEste mismo año concluye la sociedad del estudio de Venezuela, por enterarse que los planos y las plantaciones enviados desde Río de Janeiro eran modificadas por los socios de Caracas. Desde el 8 de noviembre de 1961, Burle Marx vuelve a realizar una exposición en el Museo Nacional de Bellas Artes de Buenos Aires. La introducción a la muestra fue efectuada por el arquitecto Amancio Williams, quien destaca de Burle Marx su visión de hombre nuevo, universal y conocedor de técnicas variadas, resaltando el gran manejo que realiza con la vegetación, sus formas, texturas y colores, enfatizándolo como un artista innovador. Además de diversos jardines en Brasilia, Burle Marx realiza en Europa varios trabajos: seis patios para la sede de la UNESCO en París, Francia, un jardín acuático en el Jardín de las Naciones en Viena, Austria, asociado a Karl Mong y otro jardín en Hamburgo, Alemania.En 1965 ingresan al estudio dos alumnos de Arquitectura: Haruyoshi Ono y José Tabacow. Con estas incorporaciones, el Estudio Burle Marx comienza una nueva etapa. Burle Marx proyecta en Argentina en 1966 el conjunto residencial Parque Norte, en San Isidro (ex ruta Panamericana y Edison) Provincia de Buenos Aires, con la arquitectura de dos discípulos de Le Corbusier, los arquitectos Jorge Ferrari Hardoy y Juan Kurchan. En 1967 proyecta el jardín del Centro Cívico de San Andrés, en San Pablo, Brasil, siendo, obra de Rino Levi. Allí realiza el parque y en el interior del centro cívico ubica tres paneles de concreto y un tapiz. Con el fin de la democracia populista, surge en 1964 la dictadura militar. Burle Marx es una persona cuestionada y dudosa para el gobierno de facto, a pesar de no tener ninguna inclinación política. El trabajo en el estudio decae, igualmente realiza varios diseños, como la Embajada de Estados Unidos en Brasilia y al año siguiente la Embajada de Brasil en Washington. Este último trabajo será fundamental dentro de su obra, ya que como en la pintura -en donde ya había abandonado la figuración por formas mas abstractas-, mezcla curvas y líneas rectas en los diseños paisajísticos. En 1967 proyecta el jardín de la Catedral Metropolitana de Río de Janeiro, propuesta que no se realizó. También proyecta un jardín para integrar visualmente seis capillas en Congonhas do Campo, obras del escultor Aleijadinho. Estas obras forman parte del conjunto arquitectónico del 'Santuario del Bom Jesús de Matosinhos' en Congonhas do Campo, Minas Gerais, edificios declarados Patrimonio Histórico del Brasil y Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO.En 1969 Burle Marx es nombrado 'Personalidad del Año' por el Instituto de Arquitectura del Brasil. La década del 70' comienza con numerosos trabajos. Realiza los jardines del Ministerio de Guerra, en Brasilia, a pedido del gobierno federal. En la XXXV Bienal de Venecia, Italia, en el pabellón de Brasil, dedica una sala a Roberto Burle Marx donde expone proyectos paisajísticos y pinturas.

De regreso al Brasil, un trabajo significativo lo esperaba en el estudio: el ensanche que, por sobre el mar, se realizará en la playa de Copacabana y Leme.El trabajo en las veredas de Copacabana es, sin duda, uno de los trabajos mas significativos de Burle Marx y una de las postales que caracterizarán a la ciudad carioca frente al gran movimiento turístico mundial generado a partir de la década del 70'.

Detalle de los pavimentos en mosaico de basalto negro y blanco

Paseo de la avenida de la playa de Copacabana
En 1971, Burle Marx participa del estudio para la renovación urbana de la zona sur de Buenos Aires junto al arquitecto Juan Kurchan. Aquí, en este estudio urbanístico, propone un nuevo diseño para la Plaza Constitución, la Plaza Garay y el rediseño de senderos y recorridos para el Parque Lezama, donde respeta en forma minuciosa y exhaustiva la vegetación existente.Este mismo año realiza el proyecto Chacra Saavedra, también en la Ciudad de Buenos Aires, en Avenida General Paz y Avenida de los Constituyentes. Ambos trabajos quedaron sólo en proyectos, no llegando a realizarse.

El jardín de la Estación Terminal del Bondinho es diseñado en 1972, siendo uno de los jardines del centro de la ciudad. Este mismo año ejecuta la Plaza Brasilia en Quito, Ecuador y los jardines del Edificio de Petrobras, otro de los jardines del centro de Río de Janeiro.



Edificio sede de Petrobras

Este año realiza la Plaza República del Perú en la Ciudad de Buenos Aires en el barrio de Palermo, entre las calles Jerónimo Salguero, Av. Figueroa Alcorta y Martín Coronado. Burle Marx manejó detalles minuciosos para este trabajo, como la floración de la vegetación, los artefactos de iluminación o el destacar la escultura del Inca Garcilaso. También demuestra su calidad de artista plástico, al crear un mural en una pared lindante de 13 metros de alto.

Esta plaza contaba con un juego para niños en forma de caracol. Este juego es significativo en toda la obra de Burle Marx, justamente por esta nueva forma de crear juegos para niños; y va a dejar huellas en sus futuros trabajos.

Durante los dos años siguientes realiza plazas y parques en Río de Janeiro, Belo Horizonte, Bahía y San Pablo, diversos hoteles y parquizaciones. Se destaca el jardín del B.N.D.E.S. (Banco Nacional de Desenvolvimiento Económico); este jardín, junto a otros ya mencionados, son parte los jardines del centro de la ciudad de Río de Janeiro. Todos estos jardines realizados por Burle Marx, crean un espacio verde en pleno centro carioca.En estos años también realiza una serie de jardines en diversas empresas comerciales de Sudáfrica. En 1975 ejecuta la parquización y diseño del parque de la Laguna Rodrigo de Freitas en Río de Janeiro,

donde instala canchas para la práctica de diversos deportes como fútbol, básquet, voleibol, etc; también emplaza bicisendas, y un play ground, creando un verdadero parque recreativo en plena ciudad. Las abstracciones, curvas perfectas y formas diversas, son las morfologías dominantes que se representan en sus planos paisajísticos, como en el Aterro do Bahía-Sul en Florianópolis, en 1976, en la Plazoleta da Carioca, Río de Janeiro, 1981, en las veredas del edificio de la Fundación C.A.E.M.I. de Presidencia Social de Río de Janeiro 1984 o en el Ollida Park de Miami en 1981; en todos estos trabajos se representan estas formas en los planos y en los dibujos de las veredas.Pero a partir de la década del 80' las formas se vuelven más complejas, donde se destacan un sinnúmero de proyectos paisajísticos: el Parque Municipal de Ilheús, en Bahía y el Parque de los Mangabeiras en Belo Horizonte, en el Estado de Minas Gerais. Otras obras de esta década son: la Plaza Tiradentes, en la ciudad de Tiradentes, Minas Gerais, el Centro Empresarial Río, en Río de Janeiro, el Jardín Botánico de Maracaibo, Venezuela, las agencias del Banco Safra en diversas ciudades del Brasil, el jardín del edificio anexo del Palacio de Itamaraty, en Brasilia, la Plaza Chain Weisnam, en Río de Janeiro, entre muchos otros trabajos..

Diseño del paisaje urbano de Miami Florida

Fuera del Brasil trabaja en Estados Unidos de América,Barbados, en el Lincoln Center de Punta del Este, Uruguay, en la sede del Banco Central del Paraguay, en Asunción del Paraguay, etc.En los inicios del 90' se destacan proyectos no sólo en Brasil, sino también en el exterior, como por ejemplo la Plaza Rosa Luxemburgo en Berlín y un gran parque en Kuala Lumpur, Malasia; este ultimo proyecto a los pies de las torres Petronas.En estos años recibe diversos premios y títulos: Doctor Honoris Causa de la Università degli Studii di Firenze Focollà di Architettura, también de la Universidad Federal de Río de Janeiro, es nombrado Ciudadano Ilustre de Belo Horizonte y de Río de Janeiro, etc.

Con infinidad de obras en diversos países del mundo y con un Brasil lleno de sus gestos, Burle Marx fallece en Río de Janeiro en su casa, el Sitio San Antonio da Bica el 4 de junio de 1994.

Su Casa de Facenda (Hacienda) es un legado a la humanidad, con un vivero cultivado pacientemente y con mucho amor con más de 3.500 especies botánicas.

CASA HACIENDA DE BURLE MARX

Fuentes Bibliográficas :

William Howard Adams Autor de Roberto Burle Marx El Innatural Arte del Jardín Museo de Arte Moderno de Nueva York ,1990.

Edgardo Mario Ruiz Investigador del paisaje UBA

Edgardo Mario Ruiz es Investigador del paisaje moderno e historiador de la obra de Roberto Burle Marx desde el año 1999. Trabajo en el Estudio Burle Marx & Cia. Ltda. de Rió de Janeiro como investigador en el año 2000 continuando en contacto.Se encuentra realizando la Tesis Final de la Licenciatura en Planificación y Diseño del Paisaje de la Universidad de Buenos Aires, y es docente de la cátedra Navarro de Historia de la Arquitectura Paisajística de la UBA. Participó en varios seminarios como expositor y ponente en Argentina y Brasil. Realizo artículos para revistas especializadas de arquitectura, paisaje y arte en Argentina, Brasil y Portugal.

Pavimento de las veredas de Ipanema Río de Janeiro